大石芳野 Oishi Yoshino
黒川能は山形県の庄内地方で五百年間も続いている。黒川の里ではつい近年まで農業が主体だったが、日本中の変化に準じた。 けれど人びとは、農の基本に能を置いて誇りと伝統を守ってきた。「百年に一度の不況？ワシらは飢饉や災害、戦争も潜り抜けてきた。 そんな大騒ぎをしなくても」と人びとは平然と話す。自分たちの根っこにある揺るぎない文化を礎に、確かな生き方を貫いているようだ （写真集『黒川能の里　庄内にいだかれて』（清流出版刊より）。

織作峰子 Orisaku Mineko
夢から目覚める瞬間と、雪が融ける瞬間の淡い感覚が、幼い頃から心のどこかにひっかかっていた。 「DIMENSIONS」は、異次元、多次元の世界を花の形を借りて表現しているシリーズがある。

久留幸子 Kuru Sachiko
各（ひと）つの　木に
一つの　影
木はしずかな　ほのほ

好きな詩です。

玉川竜 Tamagawa Ryu
日が射す方へ歩こう。

田谷淳 Taya Jun
地球環境の温暖化を意識しながら、撮影しています。この美しい自然風景を切り取って、芸術的な写真を後世に残したい。

Chiho チホ
いま、ここにちゃんとあるものに、目を向けられたらいいと思う。

土居哲真 Doi Tetuma
カメラの技術革新は日進月歩。デジタルカメラの普及は、わたし達に何をもたらしたのでしょう。 恩恵は大きく喧伝されていますが、果たしてそのリスクは？わたし達はもはや無数のカメラに取り囲まれているのです。

内藤忠行 Naitou Tadayuki
銀箔に張り付けた「T字型12面シンメトリーの桜」を発表してから、瞬く間に20年の歳月が過ぎ去ってしまった。 その間日本庭園、ブルーロータス、デジタル化したストライプのデザインとポリリズムの探求をしてきたが、 近年桜が気になりだした。この2点は、当時試行錯誤していた「雅とはかなさ」、「妖艶と魔性」をいかにして表出させるか ということだった。写真が内在するリアルとアブストラクトによって。

平間至 Hirama Itaru
自らカメラと自意識を消し去り、肉体と無意で田中泯と向き合った。その瞬間、私はたった一人で闇の中にいた。 なんて静かで豊かな時間なのだろうか。 そこには、生も死も、過去も未来も、全てがあった。そしてそこは、ずっと前から私が求めていた時空間だ。 その扉を泯氏が開けてくれたのだ。

広川泰士 Hirokawa Taishi
青々と樹木の一部として機能している時は、ほとんどんみな同じような色や形で特別個性などは見当たらない。 ただひたすら樹の栄養器官の一つとして、行儀良くお努めを果たしているように見える。ところが、ひとたび枝から離れると 全く別物になる。まるで樹という大きな社会の、厳しい決まり事で縛られた集団生活から解放され、思う存分自我を主張しながら、 我がまま放題に姿を変えて、好きな場所へ飛んでいったり、動きまわっているように見える。写真集『時のかたち』より抜粋。

藤代冥砂 Fujishiro Meisa
長男龍之介を2006年事務所で撮ったものです。カメラに驚いて泣き出したにも関わらず、1本撮り切った内の2枚です。

宮原夢画 Miyahara Muga
ちょっとシュールなポートレイト、
ミヤハラ写真館までご連絡ください。